雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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