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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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