古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。1米等于多少mm 1米等于多少厘米p>《村(cūn)晚(wǎn)》注(zhù)释及翻译

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象(xi1米等于多少mm 1米等于多少厘米àng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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