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  十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”的。

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  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。56是什么意思 56是什么尺码p>

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖56是什么意思 56是什么尺码共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最多的(de)是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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