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杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外(wài)放(fàng)性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士(shì)是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森(sēn)威的(de)夜总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)哗弯(wān)评(píng)论，立即在(zài)社(shè)会(huì)上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专门训(xùn)练的(de)音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一(yī)下从各杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思个角度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一(yī)是(shì)美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个(gè)畅殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人的田(tián)间号(hào)杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人(rén)的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时(shí)候(hòu)必(bì)须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵(jué)位得(dé)到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人(rén)文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在(zài)新奥(ào)尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什(shén)么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们(men)自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了(le)解(jiě)些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性的(de)问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵(jué)士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音符(fú)切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问(wèn)著名(míng)的爵士乐大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在(zài)低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规(guī)则的旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音效(xiào)果与规律的(de)低音声(shēng)部之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完(wán)全建立在(zài)传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是(shì)更加自(zì)由地(dì)使用(yòng)各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要(yào)的与众不(bù)同之处(chù)，也(yě)是(shì)由布(bù)鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的(de)乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器，这种乐器(qì)加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的音色(sè)以及最(zuì)高音(yīn)区的几(jǐ)个(gè)音几乎(hū)成(chéng)了(le)爵士乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉(jí)他则以其(qí)打(dǎ)击(jī)式(shì)的(de)有(yǒu)力音(yīn)响和演奏和(hé)弦(xián)的能力而(ér)占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐(lè)队中(zhōng)是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器(qì)在音色和音量的(de)控制(zhì)上(shàng)都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个(gè)部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期(qī)的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思)。

　　在30年(nián)代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是(shì)低音(yīn)提琴(qín)、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目(mù)并不(bù)固定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的(de)，木管组(zǔ)会较多地使用(yòng)其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音带中经常可(kě)以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的另(lìng)一大特征是(shì)它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器(qì)还是人(rén)声，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来(lái)源于用(yòng)乐器(qì)或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情的(de)大(dà)幅度的变化(huà)是多(duō)么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演(yǎn)唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重(zhòng)要手(shǒu)段(duàn)，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用的(de)是(shì)不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化而产生富有生命(mìng)力(lì)的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的(de)颤音是(shì)有变化的，变化的方向一(yī)般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅(fú)度(dù)和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化和(hé)音(yīn)乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到(dào)城市的黑人(rén)的音(yīn)乐家。