古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的(de)生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年360借条是正规的吗间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(d360借条是正规的吗ī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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