古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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