雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启风雨兼程下一句是什么持之以恒意思，风雨兼程下一句是什么这一生碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(s风雨兼程下一句是什么持之以恒意思，风雨兼程下一句是什么这一生hēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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