柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级)科夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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