柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gā千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境ng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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