韩国(guó)三大娱乐公(gōng)司(sī)之(zhī)一(yī)SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一动都在微博网友的注视下(xià)。网友戏称(chēng)，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李秀(xiù)满(mǎn)和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变(biàn)化最(zuì)大(dà)的则是韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时(shí)代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团(tuán)体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当(dāng)时(shí)大热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练(liàn)习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮(pí)清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国(guó)三大(dà)电视台拿到了(le)14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少(shǎo)女时(shí)代(dài)走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为开创了(le)一本初是谁(yī)个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女时代(dài)在(zài)当年(nián)尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少(shǎo)女时代(dài)一度(dù)被称为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三(sān)大(dà)”。对(duì)于国(guó)内大多数人来(lái)说，韩流(liú)真正在(zài)中(zhōng)国被(bèi)熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国的(de)繁荣开始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三(sān)个女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强单(本初是谁dān)曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜(bǎng)的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了(le)日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬(dōng)季(jì)恋歌》和(hé)男子组合东方(fāng)神起，大多(duō)数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力成为了二(èr)代(dài)团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团地位的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为(wèi)了(le)推动少女时代的曝光度(dù)，让她们经常(cháng)与男(nán)团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其(qí)反，少女(nǚ)时(shí)代(dài)被(bèi)质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加(jiā)梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在(zài)她(tā)们表(biǎo)演(yǎn)时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少女时(shí)代(dài)的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们遭遇过(guò)三次。

不过这并不(bù)能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强势发(fā)展，少女时代(dài)在海内外的热度还在(zài)持续(xù)高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女团(tuán)也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激烈(liè)，为了(le)打破女粉占绝大多数的(de)状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明(míng)显。也许二(èr)代(dài)女团还在尽(jǐn)可能(néng)多地尝试(shì)各种风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍着力(lì)于用强势(shì)性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳风格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素(sù)常(cháng)常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的(de)审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝(sī)强大的(de)购买力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下(xià)。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子团体的(de)风格(gé)变得(dé)更多元(yuán)。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事打造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到(dào)影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流行(xíng)文化(huà)课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的(de)营销(xiāo)转变。

在过(guò)去(qù)，女团成员(yuán)是被打造出的产(chǎn)物，被动地(dì)接受着大众的(de)凝(níng)视。少女(nǚ)时代从未完全主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团(tuán)展现出(chū)了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文化的(de)S本初是谁herman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传(chuán)达一些赋权(quán)的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观(guān)众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成(chéng)功正是因为(wèi)她(tā)们整体(tǐ)形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直以来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团体，男(nán)子(zi)团体则被(bèi)视为(wèi)国(guó)际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去(qù)年(nián)有(yǒu) 18 张韩(hán)国(guó)专辑(jí)销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目标受(shòu)众(zhòng)。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众群(qún)体比较(jiào)有限，而(ér)女(nǚ)团则旨在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编(biān)舞容(róng)易被(bèi)更多的(de)观众群所接(jiē)受。女(nǚ)团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上(shàng)获得(dé)成功后，进而取得了更(gèng)多(duō)在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机(jī)会。而男团一(yī)直更注重(zhòng)提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面(miàn)也许(xǔ)会在未来很(hěn)快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更(gèng)多(duō)资金，她们的(de)赚(zhuàn)钱(qián)能力(lì)丝毫也(yě)不(bù)会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为一(yī)开始花在支持(chí)那些女(nǚ)团上的(de)钱少。”

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