柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时(shí)也胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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