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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全(quán)诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么(me),十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的(d皖d是哪里的车牌号,皖d是哪里的车牌号码e)排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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