雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普(利口酒属于什么酒类，利口酒可以直接喝吗pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了(le)细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)利口酒属于什么酒类，利口酒可以直接喝吗—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，利口酒属于什么酒类，利口酒可以直接喝吗对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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