雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。