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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么(me)意思是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号>王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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