古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）赓续前行是什么意思，赓续前进的意思：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zh赓续前行是什么意思，赓续前进的意思ǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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