雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕黄山山体主要由什么岩石构成(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuá黄山山体主要由什么岩石构成n)名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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