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在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排(pái)名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地方都(dōu)沸腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽(suī)没(méi)有定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风比较写实(shí)，后(hòu)来成为立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然(rán)的(de)不安和对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众极大的抨(pēng)击(jī)，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各(gè)个局(jú)部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画(huà)，即(jí)便我们今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个(gè)后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同于(yú)常人(rén)：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是(shì)整(zhěng)幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布(bù)代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折(zhé)，而且也(yě)是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的(de)一次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的(de)印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔(ěr)港口的(de)一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画(huà)更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下(xià)面就(jiù)和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景是(shì)中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历(lì)也(yě)是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被送回(huí)意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了(le)两年(nián)之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意(yì)是(shì)什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒(tú)们(men)分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你们(men)中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的(de)神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的(de)手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界(jiè)十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了(le)随(suí)处可见的(de)背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯(chún)的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之(zhī)一，已(yǐ)成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的(de)耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的背部(bù)至少多了三(sān)节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动(ān)格尔的(de)学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也(yě)许(xǔ)正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格(gé)去要求(qiú)，确实存(cún)在很(hěn)多不(bù)和谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则(zé)中是无法做(zuò)出(chū)创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本(běn)上(shàng)就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有人(rén)能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳(nà)斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待(dài)一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础上非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的(de)权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于(yú)大师的(de)才华，不论(lùn)在什(shén)么(me)情况(kuàng)下(xià)，都能创作(zuò)出世界十(shí)大(dà)名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是(shì)我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十(shí)几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的(de)发展，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。