古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：元电荷e等于多少？堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有元电荷e等于多少？固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋元电荷e等于多少？诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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