古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

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古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首5k是多少钱 5k是什么意思诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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