柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风格(gé)特点等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么