古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)京j属于北京哪个区的车景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把京j属于北京哪个区的车(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(m京j属于北京哪个区的车ù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 京j属于北京哪个区的车