古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(f比较长的古诗词，比较长的古诗10句or: #ff0000; line-height: 24px;'>比较长的古诗词，比较长的古诗10句āng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(mià比较长的古诗词，比较长的古诗10句n)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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