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  十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

75寸电视长宽是多少  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重(zhò75寸电视长宽是多少ng)复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(d75寸电视长宽是多少ǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用(yòng)于(yú)段(duàn)落的起结(jié)处及对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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