关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shu山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022ǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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