古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(s喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹uí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(w喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹ǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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