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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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