韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻已经被(bèi)讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动(dòng)都在微博网友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀(xiù)满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时(shí)代早就(jiù)已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国(guó)的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年(nián)以前(qián)的(de)很(hěn)久一(yī)段时间里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像团体都现实中真的可以把人玩坏吗是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是(shì)昙花一(yī)现，完全(quán)没有机会(huì)和当时(shí)大热(rè)的(de)男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开(kāi)启(qǐ)了(le)韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年(nián)，少女时代的(de)9位成员(yuán)平(píng)均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练(liàn)习时长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她现实中真的可以把人玩坏吗们推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成为各(gè)大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首，在当(dāng)年(nián)的韩(hán)国三大(dà)电视(shì)台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝(cháng)试了各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代(dài)女团“三大(dà)”。对于国(guó)内大多(duō)数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代(dài)在中国(guó)的(de)繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过第一批在美(měi)国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入(rù)此排(pái)行榜的(de)韩国团体。

而(ér)KARA则打开了(le)日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合(hé)东方神(shén)起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆(bào)，让日本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速(sù)发(fā)展(zhǎn)之路。

在少女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二(èr)代(dài)团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女时(shí)代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个(gè)威胁到男团(tuán)地位的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代的曝光度，让她(tā)们经常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做节目出(chū)广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后(hòu)的综艺节目(mù)里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观众(zhòng)在(zài)她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对(duì)少女时(shí)代的抵制(zhì)，长达(dá)十(shí)分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过(guò)这并不能够阻碍女(nǚ)团的(de)强(qiáng)势(shì)发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持(chí)续高涨，韩国国内的(de)女团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市(shì)场(chǎng)的竞争日(rì)趋激烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女团现实中真的可以把人玩坏吗还(hái)在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力于用强势(shì)性(xìng)感风打开男(nán)性(xìng)粉丝的市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突(tū)出女(nǚ)性(xìng)化特征的女团(tuán)。

她们在着装及(jí)唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常(cháng)出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风(fēng)到(dào)性感风(fēng)的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但随着女团(tuán)服装越来越大(dà)胆，也有了(le)更(gèng)多会被(bèi)视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直(zhí)接性暗示(shì)的动作。一(yī)些女团的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的(de)消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大(dà)的(de)购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权(quán)运动(dòng)的(de)兴起(qǐ)又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国(guó)社会(huì)的(de)主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男(nán)性观众(zhòng)的性感风逐(zhú)渐成(chéng)为过去式，韩国女团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团(tuán)成员是被(bèi)打(dǎ)造出的产(chǎn)物(wù)，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代从(cóng)未完全主(zhǔ)导过(guò)自己的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被(bèi)西方(fāng)媒体看作(zuò)是被(bèi)造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的(de)完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但(dàn)如(rú)今(jīn)的女团展(zhǎn)现出了截(jié)然不同(tóng)的一面，她(tā)们每一(yī)次露面都在传(chuán)递(dì)更完(wán)整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂和商(shāng)业化(huà)的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自(zì)己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功正是(shì)因为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独(dú)立的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润的还是(shì)男团。一(yī)直(zhí)以来(lái)，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子(zi)团体(tǐ)被(bèi)视(shì)为国(guó)内(nèi)团体，男子团体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月(yuè)公布的(de)年终数据(jù)也显示(shì)，女团的歌曲播(bō)放率最(zuì)高，但(dàn)男(nán)团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是由(yóu)男团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的(de)目(mù)标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方(fāng)面(miàn)，女团的音乐更友(yǒu)好，更容(róng)易唱(chàng)，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众群所接(jiē)受。女团会优先(xiān)考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更(gèng)多在韩国(guó)和亚(yà)洲的(de)各个舞(wǔ)台上表演的(de)机会。而男团一直更注(zhù)重(zhòng)提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局(jú)面也许会在未来很(hěn)快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花在支持那(nà)些女(nǚ)团(tuán)上的钱少。”

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