雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的塑料是不是绝缘体作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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