雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟在表情达(dá)意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什么意(yì)思等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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