柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》并写出(chū)感(gǎn)想!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风格(gé)特点等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情