韩国三(sān)大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被收购(gòu)的新闻(wén)已经被讨论了一(yī)个星(xīng)期(qī)，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了(le)SM和(hé)其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时(shí)代早就已经结束(shù)了，变化最(zuì)大的则是韩(hán)国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几个女(nǚ)团也是(shì)昙花(huā)一现，完全没有机会(huì)和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代的9位成(chéng)员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音(yīn)乐排(pái)行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视(shì)台拿(ná)到(dào)了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走(zǒu)出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风格百变的少(shǎo)女(nǚ)时代一度被称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三(sān)大”。对于(yú)国内大多(duō)数人来说，韩流真正在中国(guó)被(bèi)熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有过第(dì)一批(pī)在美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本(běn)市场。在以前(qián)，日本的(de)韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方神(shén)起，大多(duō)数都(dōu)是女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌迷成为了(le)韩(hán)流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国(guó)际上(shàng)的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女(nǚ)时代(dài)之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠(kào)实力成为了二(èr)代团中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让(ràng)她(tā)们成了第一(yī)个威胁到(dào)男团地(dì)位的女(nǚ)子(zi)团体，但打破(pò)男(nán)团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光度，让她(tā)们经常与(yǔ)男(nán)团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到却(què)适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代(dài)首次(cì)集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众在她们(men)表演时关掉了(le)手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女时代的抵制，长(zhǎng)达十(shí)分(fēn)钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的(de)强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群雄争霸(bà)。随着(zhe)女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间(jiān)出道的第(dì)三代女团身上表现(xiàn)得(dé)最为(wèi)明显。也许二代(dài)女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着(zhe)力于用强势性感风打(dǎ)开(kāi)男(nán)性粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突(tū)出(chū)女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团(tuán)。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了(le)更多(duō)会(huì)被(bèi)视作是(shì)“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作(zuò)。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚至(zhì)无法通过电(diàn)视台的(de)审(shěn)核，有不少这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了(le)女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱乐公司(sī)逐渐发现(xiàn)，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第(dì)四代开(kāi)始，女子团体的(无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋de)风(fēng)格变(biàn)得更多元。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造成了无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋韩国(guó)社会(huì)的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延(yán)世大学教授韩(hán)国(guó)流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销(xiāo)转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造(zào)出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全(quán)主导过自己的音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出的(de)完(wán)美偶(ǒu)像。

但如(rú)今的女团展现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整(zhěng)、更(gèng)真实的(de)现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女性能(néng)够传达一些赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是(shì)美国观众一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来的成功正是(shì)因(yīn)为她们(men)整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格(gé)独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大(dà)利润的(de)还是男团。一直以来，女子团(tuán)体的利润都低(dī)于男(nán)子团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团体，男子团体则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公(gōng)布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团或男(nán)歌手创造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不(bù)同(tóng)的(de)目标受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常受(shòu)众群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容(róng)易唱(chàng)，而且其编(biān)舞容易被更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本(běn)国的粉(fěn)丝(sī)，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个(gè)舞台上(shàng)表演(yǎn)的机会。而(ér)男团(tuán)一直更注重(zhòng)提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面也(yě)许(xǔ)会(huì)在未来(lái)很快(kuài)发生改变，一(yī)旦女团投入更多资(zī)金(jīn)，她们的(de)赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在(zài)支持那些女团(tuán)上的(de)钱(qián)少。”

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