雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的(de)20分米等于多少米 20分米等于多少厘米现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极20分米等于多少米 20分米等于多少厘米为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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