雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在(zài)表情达意上(shàng)的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(2016年是什么年shí)的无情和(hé)词(cí)人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)2016年是什么年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 2016年是什么年