古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(四月的小说集，四月的小说好看吗yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(y四月的小说集，四月的小说好看吗ě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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