柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐(lè)派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，阳光女孩用英语怎么写啊怎么读，阳光女孩用英语怎么写啊翻译因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再(zà阳光女孩用英语怎么写啊怎么读，阳光女孩用英语怎么写啊翻译i)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄阳光女孩用英语怎么写啊怎么读，阳光女孩用英语怎么写啊翻译重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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