柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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