京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性(xìng)格特征和(hé)表演特点，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃(wá)生(shēng)几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的(de)武生之(zhī)外,其(qí)他都是素脸,也就(jiù)是(shì)内行(xíng)说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和剧(jù)目(mù)主题(tí)的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社(shè)会地(dì)位(wèi)低下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南(nán)昆1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元(kūn)的路子(zi)，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三个(gè)家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚(hòu)底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花(huā)艳(yàn)为(wèi)特色(sè)，以(yǐ)演皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不(bù)干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引戏(xì)职能(néng)，如打头出场者，反(fǎn1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国(guó)粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演出(chū)的三庆(qìng)、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们(men)与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了一些地(dì)方(fāng)民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物质文化遗产(chǎn)代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展，不是某(mǒu)个(gè)人凭(píng)空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的(de)观察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断(duàn)分(fēn)析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了(le)一(yī)整套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统(tǒng)戏曲角色(sè)行(xíng)当之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂(tú)面(miàn)逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式(shì)的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术(shù)一(yī)样，是和(hé)演员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意(yì)和(hé)夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合(hé)来(lái)表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是(shì)具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型(xíng)的(de)人物都有一种大(dà)概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情(qíng)或某种特殊类型(xíng)的人物为采用(yòng)某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇文(wén)成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部(bù)位(wèi)和面部的(de)纹(wén)理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格(gé)、心理和(hé)生(shēng)理上的特(tè)征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏(xì)剧的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特(tè)色的、以人的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的(de)图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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