京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类(lèi)型之一，除净、丑以(yǐ)外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特(tè)点(diǎn)，大致分为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末(mò)、武(wǔ)生(shēng)和娃(wá)娃(wá)生(shēng)几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些(xiē)勾脸的武生之(zhī)外,其他(tā)都(dōu)是素(sù)脸,也(yě)就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的(de)总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸沈阳所有中专学校名单一览表，沈阳所有中专学校名单表等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上(shàng)男子，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为(wèi)老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的(de)“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和剧(jù)目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括(kuò)老生、副末(mò)、老(lǎo)外(wài)三个(gè)家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧(jù)中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子(zi)演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引(yǐn)戏(xì)职能(néng)，如打头出(chū)场(chǎng)者，反(fǎn)其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画(huà)“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们(men)与来(lái)自湖北(běi)的汉调艺人合(hé)作，同时(shí)又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过不断的(de)交流(liú)、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷(tíng)内开始快速发展，直(zhí)至民(mín)国得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播(bō)中(zhōng)国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物(wù)质文化(huà)遗产(chǎn)代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造(zào)的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们在长期艺(yì)术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之(zhī)一，是(shì)京剧和(hé)某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴(dài)面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐(jiàn)演(yǎn)变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的(de)涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具(jù)仍(réng)然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大(dà)量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现(xiàn)在舞台(tái)上的活(huó)的艺(yì)术沈阳所有中专学校名单一览表，沈阳所有中专学校名单表。

　　京剧在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他(tā)戏曲(qū)相比，它(tā)发(fā)展快，流传广(guǎng)，深受人民(mín)群众的(de)喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特(tè)殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻画(huà)面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾(lì)的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开(kāi)合(hé)来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史(shǐ)人(rén)物(wù)或某一(yī)种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般(bān)的说法是来自假(jiǎ)面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一(yī)些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位和(hé)面部的(de)纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上的(de)特征，以(yǐ)此来(lái)为整个戏剧的(de)情(qíng)节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百度(dù)百(bǎi)科-京(jīng)剧

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