雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。