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赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么

赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì),上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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