柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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