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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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