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80寸电视机长和宽大概是多少厘米的,80寸电视的长和宽分别是多少厘米 京剧的角色可分为哪几种,京剧的角色可分为哪几种角色

  京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种,京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种,京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色

  生、旦、净、末、丑。

  1、生

  生是戏曲(qū)表演行当的主要类(lèi)型之一,除(chú)净、丑以外的男性角色称(chēng)为生(shēng)行(xíng)。

  按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表(biǎo)演(yǎn)特点,大致分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃(wá)生(shēng)几(jǐ)类。

  生除了红生某些(xiē)勾(gōu)脸的(de)武(wǔ)生之外,其(qí)他都(dōu)是(shì)素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮(bàn)”。

  2、旦

  京剧(jù)旦(dàn)角是京剧中扮演各种不(bù)同年(nián)龄、性(xìng)格、身(shēn)份的(de)女性的一(yī)类(lèi)角色的总称。

  旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

  3、净

  净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色,看来并不(bù)干净,故反其意为净(jìng)。

  净行分(fēn):以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;

  以工架为主(zhǔ)的架子花脸,如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

  铜锤花脸称正净,架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名武净(jìng),武二花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng),在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

  4、丑

  丑 行 简称“丑”。

  剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸,而勾画“三花脸”,面谱与花脸有很(hěn)大区别。

  根(gēn)据动物属相,丑属牛,牛(niú)性笨,丑(chǒu)为笨的(de)代(dài)名词。

  但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳(tiào),而能说(shuō)能(néng)跳,表演出活泼伶俐,善演武功(gōng)武技(jì)的角色,此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

  5、末

  末行(xíng)扮演中年以上男(nán)子,多数挂须。

  又(yòu)细(xì)分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

  在北杂剧中(zhōng),末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼(ní)色”,泛指末本(běn)正角,与宋(sòng)元(yuán)杂(zá)剧所称的“生”同,而与“末”的(de)涵义不(bù)同。

80寸电视机长和宽大概是多少厘米的,80寸电视的长和宽分别是多少厘米  宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”,除担(dān)任报(bào)台,介绍剧(jù)情梗概(80寸电视机长和宽大概是多少厘米的,80寸电视的长和宽分别是多少厘米gài)和(hé)剧目主题的开场外(wài),还(hái)在戏中扮演社会地(dì)位低下的次要角(jiǎo)色。

  昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋元南(nán)戏脚色制度发(fā)展而来,按照(zhào)南昆的路子,包括(kuò)老生、副末、老外三个家门(mén),约在清代中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京剧的(de)角色都有哪(nǎ)几种?

  京剧行当又称(chēng)角色,主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

   

  1、生行 简称“生”。

  生行分为须(xū)生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

  为京剧中的(de)重要行当之一(yī)。

   须(xū)生(老(lǎo)生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中人,口戴胡子(髯口),因性格与(yǔ)身份(fèn)的不同(tóng),可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等),靠把老生(如扮演武将),衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

   红生:为(wèi)勾红脸的须生,如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

   小生(shēng):指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎的大将,王侯等(děng)),纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人(rén))等。

   武生:为戏中的武打角色(sè),穿厚底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武生,穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

  2、旦(dàn)行 简称“旦”。

  分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

  旦角全为女性(xìng)。

   青(qīng)衣:以唱为主,扮演贤妻良母型(xíng)角色(sè)。

   花旦(dàn):亦叫花衫,以服(fú)装花艳为特(tè)色,以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

   武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的女性。

   老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱,多为中老年妇女。

  3、净(jìng)行(xíng) 简称(chēng)“净”,亦叫花脸(liǎn)。

  净角指脸画(huà)彩图的花脸角色,看来并不干净,故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色(sè):以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸,如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

  铜锤花脸(liǎn)称正净,架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净,武(wǔ)二花脸言红净,在表演风格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

  4、末行 简称“末”。

  该行当多(duō)为中年以上的(de)男性。

  实际末(mò)行专司引戏职(zhí)能,如打(dǎ)头(tóu)出场者(zhě),反其义而(ér)称为“末”的。

  5、丑行(xíng) 简称“丑”。

  剧(jù)中丑行勾脸,而勾(gōu)画“三花脸”,面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别。

   丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

  文(wén)丑中又(yòu)分为方巾丑(chǒu)(文人(rén),儒生);武丑,专演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

  根据动物属相,丑属牛,牛性笨,丑(chǒu)为笨的代名词。

  但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳,而能(néng)说能跳,表(biǎo)演出活泼(pō)伶(líng)俐,善演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武技的(de)角色,此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

  扩展(zhǎn)资料:

  京剧,曾称平剧,中国五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一,腔调(diào)以西(xī)皮、二黄为主,用(yòng)胡(hú)琴和锣鼓等伴奏,场(chǎng)景布置注重写意。

  被(bèi)视(shì)为中国国粹,中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

  徽剧是京剧(jù)的(de)前(qián)身。

  清代乾(qián)隆五(wǔ)十五年(1790年)起,原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台(tái)、和(hé)春(chūn), 四大徽(huī)班陆续进(jìn)入北京,他们与来自(zì)湖北的汉(hàn)调艺人合作(zuò),同时(shí)又(yòu)接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法,吸收了一(yī)些地方民(mín)间曲调,通过不断的交流、融合,最终(zhōng)形成(chéng)京剧。

  京(jīng)剧(jù)形成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速发展,直至民国(guó)得(dé)到空前的繁荣。

  京剧走遍世界(jiè)各地,成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要媒介。

  分(fēn)布(bù)地以北京为(wèi)中心,遍及中(zhōng)国。

  在(zài)2010年11月16日,京剧被列入“人类非(fēi)物质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

  京剧一般用油彩化妆,比较(jiào)难卸(xiè)下。

  脸谱的(de)演(yǎn)变和发(fā)展,不是某(mǒu)个(gè)人凭空臆造(zào)的产物,而是戏曲艺术家们(men)在长期艺(yì)术(shù)实(shí)践中,对生活现(xiàn)象的(de)观察、体(tǐ)验、综合,以(yǐ)及对剧中岩塌(tā)角色的不断分(fēn)析、判断,作出评(píng)价,才逐步形成(chéng)了(le)一整(zhěng)套(tào)完整的艺术(shù)手法。

  据史料记载,脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面(传统戏曲角色行(xíng)当之一,是京剧(jù)和某些地方戏中净的(de)别(bié)称)所戴面具和参(cān)军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而(ér)来。

  中国戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说(shuō):“中(zhōng)国戏曲脸谱,胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾,滥觞于春秋(qiū)的(de)傩祭,孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面(miàn),发展为宋、元的涂面,形成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

  在(zài)戏曲形成之后,脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

  最明显(xiǎn)的(de)贵州的‘地(dì)戏(xì)’,江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’,西藏的‘藏戏’,无(wú)论生旦净(jìng)丑,都(dōu)戴面具(jù),每剧多至百(bǎi)余(yú),少(shǎo)者亦(yì)须数十。

  ‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪,一(yī)般均(jūn)戴面具(jù),并不(bù)勾画脸谱。

  京剧是具(jù)有(yǒu)全国(guó)性的大剧种,大量发展脸(liǎn)谱,可(kě)是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公,仍戴面(miàn)具。

  从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混(hùn)合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁,可(kě)以看出中(zhōng)国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

  ”

  京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺(yì)术(shù)一样,是(shì)和演员一起出(chū)现在舞台(tái)上的活的艺术。

  京剧(jù)在(zài)中国戏曲史上(shàng),虽(suī)只有二百余年的历史(shǐ),但与(yǔ)其他戏曲相比,它发(fā)展(zhǎn)快(kuài),流传(chuán)广,深受(shòu)人民(mín)群众的喜爱,有广泛(fàn)的群众基础。

  因此,京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特殊的地位。

  京(jīng)剧(jù)脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸(kuā)张的(de)艺术,常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等(děng)为(wèi)图案勾眉眼面颊,结合(hé)夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面(miàn)部的表情。

  开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼(yǎn),悲伤(shāng)或暴(bào)戾(lì)的脸谱多是曲眉(méi)合目(mù)。

  勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲(qū)直来(lái)反映年龄,用“法(fǎ)令纹”的上下开(kāi)合来表现气质,用(yòng)“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性格。

  京剧脸谱(pǔ),是(shì)具有民族特色(sè)的一(yī)种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法。

  由于每个(gè)历史人(rén)物或某一种类(lèi)型的人物都有一种大概的谱式,就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一样,所以称为“脸谱(pǔ)”。

  关于脸谱的(de)来源(yuán),一(yī)般的说法(fǎ)是来(lái)自假面(miàn)具(jù)。

  京(jīng)剧脸(liǎn)谱,是根据某种性格、性情(qíng)或(huò)某种特殊类型的人物为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

  红色的脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈,如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春;黑色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽,如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng);黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠残暴,如宇文(wén)成都、典韦;蓝(lán)色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人(rén)物,如窦尔敦、马武等(děng);白色的脸(liǎn)谱一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén),如曹操、赵高等。

  京剧脸谱(pǔ)的(de)色画方法,基本上分(fēn)为三类:揉脸、抹脸、勾脸。

  脸(liǎn)谱最初的(de)作用,只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ),用(yòng)夸(kuā)张的(de)手法表现剧中(zhōng)人(rén)的性格(gé)、心理和生理上的特征,以此来为整个戏剧(jù)的情节服务,可是发展(zhǎn)到后来,脸谱由(yóu)简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深(shēn),本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术(shù)了。

  参(cān)考资料:百度百科(kē)-京剧

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