雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(l小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔iǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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