柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提浴资都包括什么 浴资是门票吗琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什(shén)么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去(qù)得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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