雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(d霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊e)竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃(líng)是什么意(yì)思(sī)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊