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  十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合(hé)青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽write的过去分词怎么用,write的过去分词英语,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿。

  十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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