柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。<水娃是几娃？ 水娃是什么颜色/p>

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòn水娃是几娃？ 水娃是什么颜色g)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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